颠覆与传统

作者: 影视推荐  发布:2019-10-15

    对于哥斯拉系列电影,或者说是对于怪兽电影,想来大家一直在思考一个问题:电影的主体究竟是人还是怪兽。如果怪兽才是电影的主体,大可直接表现爆棚的战斗与破坏,甚至都不需要人类角色的存在。
    人永远是怪兽电影的核心,怪兽的存在,只是为了创造一种混乱、破败、毁灭的环境,创造一种压抑恐惧的心理环境,以此来测试和观察人类在此之下的反应与体验。也就是说,要凸显人类在怪兽侵袭事件中的作用。因而形成了一种套路:电影开始一定是大篇幅讲述人的情感、人的故事——也许是一个阴谋,也许是一段遭遇,也许是一次冒险,然后怪兽出场——作为一种灾难或者阴谋中的道具、武器,最后怪兽事件解决——阴谋被揭穿和阻止、情感得到表达、思想得以传播、电影主题得到探讨。怪兽在整部电影中只是陪衬,戏份单一,出场龙套。这样的人文情怀虽然老套,却经久不衰。
    当反派的最高境界就是让身为人类的观众们明知道这货的出现是毁灭众生,却还是忍不住爱他爱得痴狂。于是出品方鉴于反派的这种超高人气,有时会对他进行适度洗白,使得这个经典反派可以既保留自己的不羁气质,又能融于正常人的三观。哥斯拉就是个典型的例子,最一开始是灾难片中作为引发灾难的反派形象,后来却开始抢了奥特曼的生意。
    导演是个哥斯拉粉丝。所以从这个角度上讲,其实也不难推测他一定会加入哥斯拉系列最具看点的怪兽大战,于是哥斯拉是主角而非反派也就是理所当然的了。出身特效师的导演对于华丽的视效运用自然炉火纯青,哥斯拉被拍的很帅气,营造出一种“犹抱琵琶半遮面”的神秘感来凸显哥斯拉的魅力。但是其代价就是要拍更多的人类戏份来为哥斯拉的出场做铺垫。导演把怪兽拍的美轮美奂,然而对人类角色的刻画却让人不敢恭维。
澳门皇家赌场,    不过重兽轻人的演绎,亦或是导演有意为之。不同于传统好莱坞灾难片中对大难临头人类顽强求生意志的渲染,本片继承了老版哥斯拉的精神内核,对于生活于现代社会的人类其实是略带批判的立场。甚至可以说,人类才是这部电影里的反派。一切的麻烦都是源于人类对于核能的滥用。哥斯拉这个影视形象的最早诞生就是源于日本人对核武器的心理阴影。面对着这些来自远古时代的神秘生物,人类引以为豪的一切现代科技成果都派不上用场了。最后还是要靠同样来自自然界的纯天然弱碱性怪兽哥斯拉来摆平一切。甚至如果人类一开始就袖手旁观,任由怪兽们自己玩自己的,事情解决的或许会更顺利一些。
    调侃众人的结局:旭日初升,哥斯拉缓缓睁开了眼睛,并从废墟中艰难的站了起来。人们这才意识到这个大块头的好处,于是人群中响起一阵阵赞扬声,“哥斯拉是我们城市的大救星!”、“哥斯拉好棒!”、“哥斯拉我要给你生孩子!”而我们的英雄哥斯拉只是默然转身离去,深藏功与名,胸前的红领巾更鲜艳了。

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